甲壳虫汁的幕后制作

1. 甲壳虫汁的幕后制作

1985年推出的《荒唐小混蛋奇遇记》票房上获得了成功，这意味着蒂姆·波顿从此成为了一位商业上有保证的导演。他开始与山姆·哈姆（Sam Hamm）编写《蝙蝠侠》的剧本。虽然华纳兄弟公司愿意为剧本的开发投入资金，但他们还没有那么肯定要为电影的开拍亮出绿灯。与此同时，波顿开始阅读那些送给自己过目的剧本如《灵马神驱》（Hot to Trot），深为其中想象力和原创性的缺乏而感到灰心丧气，不过大卫·格芬拿了一本由迈克尔·麦克道维尔撰写，题为《甲壳虫汁》的剧本给波顿，这引起了他的兴趣。拉瑞·威尔森加入了项目与麦克道维尔一起继续改写剧本，不过之后由于创作理念上的差异，波顿请来沃伦·斯卡伦代替了两人。波顿起初想找小萨米·戴维斯（英语：Sammy Davis, Jr.）来出演甲壳虫汁，但格芬推荐了迈克尔·基顿。波顿对基顿的作品不熟，但很快就接受了这个建议，然后他在看过威诺纳·赖德的银幕处女作《美国小子》（Lucas）后也选中了她，凯瑟琳·欧·哈拉很快就加入了，不过波顿声称花了很长时间才说服别的演员接演，因为“他们不知道应该怎么看待这么个古怪的剧本”。《甲壳虫汁》的预算为1500万美元，其中仅100万美元用于视觉特技制作，特技镜头的规模和范围包括定格动画、替换动画、定格动画、假肢化妆、木偶和蓝幕技术。巴顿儿时的成长阶段看过一些B级片，他一直希望把电影的风格拍得和这些B级片类似。他对此表示：“我希望让它们看起来廉价而虚假”。波顿看过《狼之一族（英语：The Company of Wolves）》和《全金属外壳》后对艺术指导总监安东·富斯特（Anton Furst的表现留下了深刻的印象，于是想请他来合作，但当时他已经参与到《幽灵一族》（The Company of Wolves）的拍摄工作中，之后他表示对这个选择感到后悔。波顿于是请来了博·维尔奇（Bo Welch），他们之后还将在《爱德华剪刀手》和《蝙蝠侠归来》中合作。起初拍摄的一些试镜片断获得了良好的反响，于是波顿得以拍摄电影的尾声部分，即大法师愚蠢地激怒一个巫医的镜头。华纳兄弟公司不喜欢电影片名《甲壳虫汁》，希望换成《屋里闹鬼》（House Ghosts）。波顿于是开了个玩笑建议把片名改为《Scared Sheetless》，可没想到公司真考虑用上，这又把他给吓坏了。电影的外景是在佛蒙特州奥兰治县的一个小镇上拍摄的。故事发展迈克尔·麦克道维尔起初创作的剧本远没有最终拍出的电影那么喜剧化，暴力色彩也要浓重得多，麦特兰夫妇的车祸场面中芭芭拉的手臂被撞碎，夫妻两大喊救命并慢慢地被河水吞噬。芭芭拉作为一个鬼魂回到屋里后还表示觉得手臂有些冷。与迫使迪兹一家人吃晚饭时跳舞相反，麦特兰夫妇令一张印有藤蔓图案的地毯活了过来，然后把迪兹夫妇绑在椅子上。而甲壳虫汁这一角色最初也被麦克道维尔设想为长有翅膀的恶魔，外形看上去是一名矮小的中东男子，而且他并不是打算吓跑迪兹夫妇，而是要杀死他们，并且打算强奸丽迪亚而不是娶她。在这个版本的剧本中，大法师只要从坟墓中挖出来然后受到招唤就可以随意地四处肆虐，所谓呼唤他的名字三遍来控制或是招唤他的设计都是之后加上的，原本的剧本中没有这类设定。他还可以在世界上任何一个角度闲逛，以不同的方式折磨不同的角色。麦克道维尔的剧本中迪兹夫妇还有一个孩子，9岁大的凯茜，她才是唯一一个可以看到麦特兰夫妇鬼魂的人。也是电影高潮戏段中大法师愤怒追杀的目标。其结局是麦特兰夫妇、迪兹一家和奥瑟进行了一场驱魔仪式毁灭了大法师，然后麦特兰夫妇变成自己的微缩版本，住进了亚当之前为自己房子所做的模型，那里经过重新装修，看起来就和迪兹一家搬进来前一样。沃伦·斯卡伦的改写大幅改变了电影的基调，美化了麦特兰夫妇的死亡，并描述人死后面对的世界中也充满了复杂的官僚主义。他的改写还改变了麦克道维尔对地狱的描写，把芭芭拉和亚当困在自己生前的房子里，并且每一次他们试图离开房子都会进入一个不同的空间，包括“时钟世界”和“沙虫世界”等，后者与土星的卫星土卫六类似。斯卡伦还引入了伴随芭芭拉和亚当幽灵般狂欢作乐的音乐主导动机，不过他的剧本中明确了使用摩城唱片曲目而不是哈里·贝拉方特的作品，最后还会有丽迪亚随着歌曲《当男人爱上女人时》跳舞。斯卡伦的第一稿保留了麦克道维尔描述大法师的一些险恶的个性，不过把人物缓和为一个麻烦的变态，而不是明目张胆的杀气外露。大法官的真身是一位中东男子，大部分台词都是用非洲裔美国人白话英语写的。这一版本的结局中迪兹夫妇返回了纽约，把丽迪亚留给麦特兰夫妇照顾，后者也在丽迪亚的帮助下把他们房子的外观转变成了一个典型闹鬼屋子的模样，室内也变回了以前的状态。麦克道维尔回忆起电影，对许多人将片名与天上的星星参宿四联系起来留下了深刻的印象，他还指出编剧和制片人曾得到一个建议，把续集的片名定为“Sanduleak-69 202”，来引喻曾位于蜘蛛星云的超新星SN 1987A。

2. 求《官僚的夏天》《坂云之上》之类的大气的励志电视剧

不平则鸣2 日剧

3. 新娘面具的幕后制作

场面拍摄为了拍摄《新娘面具》，投资方投入投入了大量的资金、人力和物力。例如在官僚李公的葬礼上飘然登场的无名英雄，为展现老百姓希望看到的英雄真面目，在庆尚南道陜川投入一千多名的群众演员和大规模物力，拍摄进行了5天4夜。而为表演华丽影像和生动逼真的打斗戏，韩国电视剧首次动用了数码摄像机REDEPIC进行了摄影。 幕后团队该剧的编剧由获得过第45届百想艺术大奖电视剧本奖、第21届韩国广播作家奖的柳贤美担任，执导过电视剧《男人的故事》的尹成植担任该剧的导演。

4. 忠烈图的幕后花絮

 社会背景1970年，美国驻日大使馆对外宣布：将琉球列岛于1972年5月15日“归还”日本，其中包含了历来属于台湾的钓鱼岛。资讯发达的香港率先知悉这一消息，保卫钓鱼岛运动也率先在香港学生中兴起。1971年，台大学生发起“保钓大游行”，学生纷纷走上街头抗议日本占领钓鱼岛。 1972年，日美“冲绳归还”的过程中，美国又将钓鱼岛包含在归还的内容中，并继续租用钓鱼岛附属岛屿中的黄尾屿和赤尾屿供美军使用。 《忠烈图》由此开始酝酿。人物设定　　尽管古时史官多半先要“恭请圣裁”，而后才下笔成史，可是日本倭寇在我国边境闹得最凶之时，也正是内奸当权的明朝。当时，官员、海盗、倭寇，还有高级官僚和商人互相勾结，打劫、私贩兵器弹药，有一个完善的系统。而同时有位文武全才、为民除害的俞大猷将军，则是同一背景前的鲜明人物。因此使胡金铨再一次开始编造仍以明朝做背景的《忠烈图》的故事和剧本。俞大猷及其部属的行装打扮，既官又商，明商实侠。除他们表演外，只能让观众在外表上看出他们乔装的商人，不能让人一眼就看出他们的与众不同。 伍若诗有比丈夫更凌厉的身手，但服饰却是道地的边匪土著装束，不但不起眼，且动作起来很不方便。伍继园夫妇既然要破釜沉舟，深入匪穴去擒贼擒王，必须要收敛锋芒，一如地方草民，才不至于打草惊蛇，以收事半功倍之效。故胡金铨将伍若诗塑造得少言寡语，以示其为中华民族的沉默大众之一。 片中的倭寇装扮参考了明代的中国卷轴画。十六世纪的中国明朝，在中国东南沿海地方横行的海盗，主要由借倭寇之名的中国人组成，他们利用倭寇做走私生意。虽然当中也有日本人，但只是少数，主要是扮成日本人的中国人，所以他们的装扮也很马虎。  本片为胡金铨的金铨电影公司与嘉禾电影公司合拍（也是嘉禾电影公司编号的第26号作品，版权为胡金铨所有），与胡金铨另一部作品《迎春阁之风波》同时于1972年6月开镜。 早在1971年，胡金铨已酝酿开《忠烈图》的大纲。为拍摄《忠烈图》外景，胡金铨不辞辛劳、翻山涉水，终于在香江外海，找到一处罕有人迹、绝岩峭壁、草木不生的孤岛，并在山头上勘察地形，研探片中所需的角度，为此在山头上坐了五天。 海盗巢穴大都跟福建、广东的大型家宅一样（香港新界尚保存一间）。片中宫殿与《迎春阁之风波》开首部分皆拍摄于韩国汉城景福宫与宋庙。 1973年，由于胡金铨参加了巴黎举行的东方会议（1873年于巴黎创设），参与有关“汉字电脑化”的研讨会，故拍摄中断了一段时间。  主角的对打是通过胡金铨导演、剪接制造出来的，而片尾激斗中兼任武术指导的成龙、洪金宝也有演出，多人大战的场面都是真功夫。成龙当时生活并不好，胡金铨考虑到他的处境，让他尽量出场多赚些钱，派完他演兵士之后，又让他演海盗，因此只能让他在后面演，不让观众看到他的相貌。所以成龙演出了三十六天，出场的画面却很难分辨出。  胡金铨很晚才看到黑泽明的《七武士》，胡说：如果可以早一点看到的话，就会以它为榜样，可能会把《忠烈图》拍得更好也说不定哩。“

5. 官僚们的夏天的介绍

6. 官僚们的夏天怎么样

虽然肆意扭曲了部分史实，存在着明显的前后矛盾，美化了官僚们，但毕竟是叔辈热血剧，作为情节剧来看还是不错的。另外，一干气质大叔们的演技，算是看点。北大路欣也，太有气势了，感叹~~~~

7. 求堺雅人表现最出彩的5部片子~~

电影：
《丈夫得了抑郁症》，和古美门绝对不同的感觉。《结婚欺诈师》《金色梦乡》《南极料理人》《染血将军的凯旋》都不错。
电视剧：
《Leagl high》，古美门又贱又萌。《新选组》山南总长，催泪。《笃姬》德川家定，傻将军。《joker不被原谅的搜查官》喜怒哀乐都用笑容展现。《南极大陆》和木村的各种基情。《官僚们的夏天》《三角迷踪》里有秀中文和上海话^_^
其实最推荐的还是叔的舞台剧：
蛮幽鬼
BEAUTIFUL SUNDAY
噂の男
都很值得一看！

8. 如何改变企业的官僚作风

建议你看看亮剑 还有，造成这样局面的原因不是单纯的个人因素，更主要的大的气候，我想允许这种风气的存在也是企业阶段性发展的必要条件！